第二单元测试题
1．下列加粗字注音都正确的一组是
[ ]
A．翰（h2n）藻 稗（b5i）官 妍媸（y2n ch9）毕露
B．尘滓（z!） 孤迥（ji%ng） 位置相戾（l@）
C．邂逅（xi8 g^u） 怅（ch4ng）惘 茹（r)）苦含辛
D．悲怆（c1ng） 缱绻（qi3n ju4n） 直截（ji6）了当
2．填入下列各句横线上的词语最恰当的一项是
（1）它的________的色彩和音响，________着江天子夜的秋景。
（2）欣赏诗歌，期望能通过诗人的________以引起共鸣式的感性的燃烧。
（3）猜想不是因费解引起，而是由于诗本身有太多的郁积，从而需要欣赏者以自己的________和________来加以________和________。
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A．复杂 衬托 启发 思考 经验 阐发 补充
B．复杂 映衬 启示 思考 经验 补充 阐发
C．繁复 烘托 启迪 经验 思考 补充 阐发
D．繁复 渲染 启蒙 经验 思考 阐发 补充
3．下面一个句子，在文中正确的位置是
由于不直说，因而增加了欣赏的困难。
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原文：
〔甲〕一般说来，优秀的诗篇总是避开直说。〔乙〕正常的状况，诗人总是不直接向读者进行灌输，他们只是含蓄地点拨你，然后给你以天女散花般的想像的自由。〔丙〕言在此而意在彼，不是说明看什么，而是隐喻看什么。〔丁〕这是诗的一般规律。
4．调整下列句子的顺序。
a．敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，于是成为丰富多彩一言难尽的言说。
b．它之富于感染性启发性者在此，它之不落于言鉴者也在此。
c．这暗示性仿佛是概念的影子，我们不留心就不会察觉它的存在。
d．它在不知不觉之中影响着我们。
e．要说明“木”它何以会有这个特征，就不能不触及诗歌语言中暗示性的问题。
f．而“木”作为“树”的概念的同时，却正是具有着一般“木头”、“木料”、“木板”等的影子。
正确句序：→ → → → →
5．在横线上填上相应的诗句。
（1）袅袅兮秋风，________。
（2）________，不尽长江滚滚来。
（3）美好妖且闲，采桑歧路间；________，________。
（4）君家何处住？妾住在横塘。________，________。
6．阅读下面一段文字，回答问题。
莱辛是认为绘画没有超越时空的艺术手段的，但他却也看到绘画中有超越时空的现象；对于这种现象，他是持否定态度的，他说：“把在时间上必然有距离的两点纳入同一幅画，就是画家对于诗人领域的侵犯，是好的审美趣味所不能赞许的。”又说：“如果绘画把不同的时间放在同一空间去描绘，它也就同样不是摹仿的艺术而只是解说的工具。”因为莱辛把文艺看成是“摹仿的艺术”，所以否认了超越时空的艺术手段。黑格尔则认为这是一种象征型的艺术，是“东方原始艺术”。雪中芭蕉这种超越时空象征寓意的艺术手法，是中国画重要的艺术传统，直到今天的国画中，尤其是写意画，仍然普遍地采用。传统戏剧表演上的“程式”，也是带有象征性的，同样可以不受时空限制。同一场戏，可以利用各种“程式”表现出不同时不同地的内容。台上走一圈，可以表现骑马驱车，跋山涉水，经历数年数月，走过千里万里。有副戏台上的对联：“三五步行遍天下，六七人百万雄兵。”对联虽然并不工整，却表明了戏剧“程式”超越时空、以少总多的艺术特点。绘画和舞台艺术是最多时间和空间限制的，但通过超越时空的艺术手法，却可以表现出广阔的生活画面和深刻的思想性。
诗歌的超越时空的艺术手法，大体可分为实写和象征两种类型。实写这一类型，比绘画要来得自由。诗不像绘画要受到色彩、线条等外在感性材料的限制；诗歌虽然也要通过语言文字来表达，但语言文字这种传递的工具，不是构成外在形象的材料，而是唤起内在形象的符号。诗中画不是静的画面，而是动的情景。思想和感情的活动完全是在内在的空间和时间中进行的。因此诗中实写的超越时空手法不像国画那样受散点透视规律的制约，生活体验就是联系不同时间和空间事物的纽带。我们来读一读李白的《峨眉山月歌》：
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
这首诗写了从清溪经过黎头、背峨、平羌三峡，前往渝州的江行体验和思乡感情，这种体验和感情统一了广阔的空间，作者的亲身体验把这不同的地域给统一起来了。诗中画可以用写实的方式超越空间，也可以用写实的方式超越时间。所谓超越时间就是把不同时的情景融入诗中画。例如王昌龄的《从军行》：
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
这首诗写边塞征战的情况，从白天离营出征，到夜里征战告捷，白天黑夜两种场景同入一个诗中画面，都是实景。和超越空间一样，超越时间同样不统一于景，而统一于人，统一于人内在的生活体验，所以一般都带有比较浓厚的抒情色彩。诗歌超越时空手法的另一种类型就是象征。张九龄《感遇》“兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁”，将春秋两季不同的花合在一起，时空界限被突破了。这里的春兰、秋桂不是实写，而是虚写，用以象征形芳志洁的美德，是作为象征的虚拟形象。超越时空的象征是一种“借景立言”的手法，所写不同时地的景物或人物，都是用以比喻、寄托、象征某种思想和感情的。
（1）文中哪个意思能概括中国艺术超越时空的总体特征？写出这个意思。
答：________
（2）就超越时空来说，哪一种艺术享有更大的自由？这一点从哪里表现出来？
答：________。
（3）“语言文学这种传递的工具，不是构成外在形象的材料，而是唤起内在形象的符号”，这句话表明语言文字的功能是什么？这句话在文中的作用是什么？
答：________
（4）从学过的唐诗宋词中，举出“超越时空”的名句。
答：________
（5）诗词作品既可超越时空，又不违背生活逻辑，条件是什么？
答：________
7．宋代画院曾出过一个画题，叫“深山藏古寺”。应试者有的就在山上画了一座庙宇；有的只画山后露出庙的一角；有的则只画山后露出一根庙中的旗杆；有的只画深山中有一条小径通到溪边，一个老和尚在那儿担水。你认为哪一种最好？为什么？请用课文中的观点作简要分析。
________
（李立中）
参考答案
1．B 2．C 3．乙 4．e→c→a→d→b→f 5．略 6．（1）这是一种象征型艺术。 （2）文学——语言艺术，比绘画、雕刻等造型艺术和戏曲等表演艺术享有更大的自由。它不但可以在象征型作品中体现出来，在写实型作品中也可以体现。 （3）语言符号的作用在于能唤起想像，文学作品塑造的形象是“想像形象”。这句话在文中的作用是说明为什么文学比绘画、戏曲享有超越时空的更大自由。 （4）杜诗“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。柳词“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。 （5）超越时空不统一于景，而统一于人内在的生活体验，服从抒情的需要。 7．最后一种最好。保持原意好，构思巧妙，以粹概全，以实显虚，使欣赏者能够突破有限的画面，想像到更深远的意境。
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