《杜甫律诗五首》教案3
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作者: 上传者：admin 日期：07-09-09 |
17.杜甫律诗五首
杜 甫
《客至》
一、 背景：
唐肃宗上元元年（760）春天，杜甫在友人帮助下，在成都西郊外浣花溪畔营造了一所草堂，暂时定居下来，生活上也有人接济他，从我们学过的《江村》（清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须惟药物，微躯此外复何求。）一诗中可以看出他一家人的日子过得倒也平稳，有了生活的情趣。这首诗是第二年春天写的，同样表现了诗人的这种情怀。
二、 解题：
诗题称“客”而不称“宾”是有用意的。过去的注解者认为，称“宾”有“敬之之意”，而称“客”有“亲之之意”，此说有理。证明是，一年前也就是草堂刚落成不久，有两位客人先后来看他：一位是旧相识，偶尔过访；另一位是专程来访的远道客人。诗人为这两位朋友都写了诗，前者以《有客》为题（患气经时久，临江卜宅新。喧卑方避俗，疏快颇宜人。有客过茅宇，呼儿正葛巾。自锄稀菜甲，小摘为情亲。），后者以《宾至》为题（幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。）；再看诗的内容，也确实有“亲之”和“敬之”的区别。而《客至》这首诗题下作者还有注解：“喜崔明府相过”。可见是老朋友之间偶尔过访，从诗中那些话的亲切、随意的程度来看，也确实非老朋友不能。
三、 内容层次：
这是一首洋溢着浓郁的生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。前一层写诗人在村居寂寞中忽有朋友来访，表达了喜出望外之情；后一层写诗人在仓促中只能以简易的酒菜待客，然欲呼邻翁来陪饮，以尽宾主之欢，表现了诚朴、率真的态度，可见双方交情之深。
四、 鉴赏：
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
一、二句先从户外的景色着笔，点明客人来的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水环绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春天江水涨溢的情景，给人以江波浩淼、茫茫一片的感觉。“群鸥”在古人笔下常常作为水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调吗？作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情，巧妙的作了铺垫。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说长满花草的庭院小路，还没有迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，更见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句的意思显得更为超脱，补足了首联两句的意思。
盘飨Xiǎng市远无兼味，樽酒家贫只旧醅Pēi
以上虚写客至，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，转拈出最能显示宾主情分的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝酒的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便用吧！家常话语听来十分亲切，我们很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉意，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
“客至”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢跃的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节的描写细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
《旅夜书怀》
一、背景
杜甫于唐代宗广德二年（764）年春挟家人自阆Làng州折回成都，入严武幕府。本来有这位好友的帮助，他满可以在成都住下去，却不料严武在第二年四月忽然死去。杜甫不得不再次离开成都，乘舟东下，经现在的乐山、宜宾、重庆、忠州，于九月到达现在的四川的云阳。《旅夜书怀》就是在此途中写的。这一年他已经53岁，并一直患有肺病和风湿，不时发作。早在两年前安史之乱初平时，他就有返回长安或洛阳的打算，但未能如愿。这回因严武之死，他决心离开四川，转作潇湘之游，其实也是不得已而为之，因此一路上心情十分沉重，不知一生的漂泊何时是尽头。这首诗集中表现了他这种心情。
二、内容层次
这首诗前一层写一个月夜，小船孤零零地停在长满小草的岸边，诗人从船上向四周望去，原野是那样广阔；再看月光下的江水，浩浩荡荡、奔流不息，不禁心潮澎湃，想到自己一生的经历。后一层先将自己的文名和官运作了一番比较，然后以“飘飘何所似？天地一沙鸥”给自己的一生作了总结。（注：在 这首诗中白鸥是漂泊无定的可怜物。）
三、鉴赏
细草微风岸，危樯独夜舟。
诗的前半写“旅夜”的情景。一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，树着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。此时的杜甫迫于无奈离开成都，处在凄苦无依的境地，便决意离蜀东下。因此此处不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的景况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一样寂寞。
星垂平野阔，月涌大江流。
这两句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠簸无依的凄怆心情。这种写法叫做“以乐景写哀情”
名岂文章著，官应老病休。
诗的后半是“书怀”。颈联是说：有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意甚为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却不是因为他老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上的失意是他漂泊、孤寂的根本原因。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
最后这两句说，飘然一身像个什么呢？不过像广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现可诗人内心漂泊无依的感伤，一字一泪，感人至深。
四、 抒情方式的特色：1.寓情于景； 2.直抒胸臆。
《咏怀古迹》（其三）
一、背景
杜甫于唐代宗大历元年（766）从现在的四川云阳到达夔州（今四川奉节）一住两年。这是他创作中的一个繁荣时期，两年内写出了430多首诗，占全集诗中的七分之二，而且有不少唱片。《咏怀古迹》是一篇结构严密的组诗，五首各咏一古迹，一次是庾信故宅、宋玉故宅、昭君村、先主庙、武侯庙，都是借古迹抒发诗人的身世之感。
二、结构
这首诗于绵丽之中隐含着诗人的悲愤。前一层“群山”二句点名咏歌的对象；“一去”二句概括介绍叙述昭君一生，有怜其远嫁之意。后一层“画图” 二句属于用典，借汉元帝后悔之情写昭君之怨，“千载”二句是全诗的高潮，点名昭君之“怨”。
三、鉴赏
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
诗的发端两句首先点明昭君村所在的地方。据史料记载，昭君村在现在的湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候，正在夔州的白帝城。这是三峡西头，地势较高。他站在白帝城高处，东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里，本来是望不到的，但他发挥想象力，由近及远，构想出群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。这里用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。上句的“紫台”和“朔漠”，让人自然想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。一个“连”字就突显了出塞之景。而下句写昭君死葬塞外，用“青冢”“黄昏”这两个最简单而现成的词汇。这里的“黄昏”指的是空间上的，它指的是那和无边的大漠连在一起、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样的大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个暮草常青的“青冢”不了，消化不了。想到这里，这句诗自然就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
这两句紧承上联，更进一步写昭君的身世家国之情。“画图”句承前第三句，是说由于汉元帝的昏庸，对后妃宫的人们，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工来摆布。“省识”是略识的意思，说汉元帝从图画中略识昭君，实际上就是根本不识昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。“环佩”句承前第四句，写昭君怀念故国之心永远不变，虽然骨留青冢，灵魂还会在月夜回到生养她的父母之邦。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
此诗的结尾借“千载”作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。前面已反复说明昭君的“恨”中含有“怨”，但更主要的还是一个远嫁异域的女子怀念故土的怨恨幽思。
杜甫的诗题叫《咏怀古迹》，显然他在写昭君的怨恨之时，是寄托了自己的身世家国之情的。他当时是远离故乡，处境和昭君相似。虽然他在夔州，距离故乡不像昭君出塞那样远，但是洛阳对他来说，仍然是可望而不可即的地方。他寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年想念故土、月夜魂归的形象寄托自己想念故乡的心情。
四、艺术特色
1. 通过塑造昭君的动人形象来抒情。
2. 寄情于情，借昭君之事来抒写自己的悲愤。
《阁夜》
一、背景
这首诗是前一首的同期之作，此时的杜甫寓居在夔州西阁。当时西川军阀混战，连年不息；吐蕃也不断侵袭蜀地。而杜甫的好友郑虔、苏源明、李白、严武、高适等都先后死去。感时旧忆他写了这首诗，表现出异常沉重的心情。
二、鉴赏
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
开头两句点明时间。首句“岁暮”指冬季；“阴阳”指日月；“短景”指冬天日短。一个“催”字，形象地说明夜长昼短，使人觉得光阴荏苒，岁序逼人。次句“天涯”指夔州，又有沦落天涯之意。当此霜雪方歇的寒冬夜晚，，学光明朗如昼，诗人对此凄凉寒怆的夜景，不由得感慨万千。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
紧承第二句的“寒宵”，写出了夜中所闻所见。上句“鼓角”，指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空，鼓角声分外响亮，值五更欲曙之时，愁人不寐，那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平，黎明前军队已经在抓紧活动。诗人用“鼓角”二字点示，再和“五更”“声悲壮”等词语结合，兵戈未息、战争频繁的气息自然就传达出来了。下句说雨后玉宇无尘，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。通过对句，诗人把他对时局的深切关怀和三峡深夜美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢弘。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
这两句写拂晓前所闻。一闻战争之事，就立即引起千家的恸哭，哭声传彻四野，其景多么凄惨！“夷歌”指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客寓此间，渔夫樵夫不时在夜深传来“夷歌”之声。“数处”意即不只一起。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实：“野哭”“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说，这两种声音都使他倍感悲伤。
卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
这两句，诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝城，而引出无限感慨。“跃马”意指公孙述在西汉末年乘乱据蜀称帝。“漫”意即任便。这两句说，像诸葛亮、公孙述这样的历史人物，不论他是贤是愚，都化为尘土了，现实生活中，征戍、战乱造成广大人民天天都在死亡，我眼前这点寂寥孤独，又算的了什么呢？这话看似自遣之词，实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与痛苦。
三、艺术特色
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范作品。它不仅章法严密，其起、承、转、合无不自然合理，而且气象雄浑，把天地、古今、人事、物理全都说到了，也鲜明地体现了杜诗的沉郁风格，耐人寻味。
《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
大历三年（768）冬天，杜甫从现在的湖北公安到达岳阳，创作了这首诗。
诗的前一层先叙登楼，后写洞庭湖景观，一起一乘，章法分明。起句以“昔闻”与“今上”对应，看似平常，却颇有深意。“昔”当指诗人的年轻时代，又值“开元盛世”，到处都是歌舞升平的景象，诗人既闻洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今呢，祖国山河残破，疮痍满目，而诗人也到了暮年，且历尽人生坎坷，却有幸登楼，怎能不百感交集呢？但诗人只是叙事不说情，把情留给读者自己去品味。接着就给读者勾勒出一幅气象万千的图画：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”这是诗人心中的图画：广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都像是整个地漂浮在湖水中一般。
后一层先说个人景况，后说国事艰难，使人担忧，一转一合，显而易见。“亲朋”两句中，要害是“孤舟”一词。诗人自离夔州之日起，全家人都生活在船上，实际上已无家可归，所以由写景转入抒情先说个人境况；再说，从洞庭湖水转换到“孤舟”，脉络也十分清晰。至于说“亲朋无一字”，显然是无所依托之意。这又加重了诗人自伤漂泊的感情。但诗人不会停留在个人痛苦上，他总是以国事为念，因此，当他站在岳阳楼上“凭轩”远眺时，就联想到当时吐蕃犯境的情况，不禁潸然泪下了。这个抒情结尾将诗的内容提到了一个新的高度，而“凭轩”二字又巧妙地照应了第二句，以此结束全诗恰到好处。
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